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    用一个「元素」支撑起一家餐厅

    2016年11月20日  转载自:掌柜攻略 作者何姗
    内容摘要:一个在大陆做了十年餐饮设计的台湾设计师,告诉我们他亲历的行业变化。一个主题元素支撑起一家餐厅这是利旭恒的古鲁奇设计事务所爱用的设计方法。它其实是塑造品牌的过程,是为品牌撰写“人物小传”的方式,可以最直...
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      一个在大陆做了十年餐饮设计的台湾设计师,告诉我们他亲历的行业变化。

      一个主题元素支撑起一家餐厅

      这是利旭恒的古鲁奇设计事务所爱用的设计方法。它其实是塑造品牌的过程,是为品牌撰写“人物小传”的方式,可以最直观地传达出餐厅的定位。这个元素需要以一种坚决强势但不铺天盖地的形式出现在店中。

      上海“烧肉达人”中这面看上去像榫接而成的木墙,隐喻了烤肉炭火的元素以及日料的文化特质。

      烧肉达人的木墙隐喻着文化内涵

      宁波的台湾牛肉面,天花板上大大小小的白瓷碗是他童年在台湾生活经历中,台式牛肉面店里的经典元素。

      台湾牛肉面的白瓷碗夺人眼球

      北京的阳阳小吃,提供的是包子油条等实惠早餐,店中用到了蒸笼外围的纹理和曲线元素,与地面的座位区域相呼应。

      阳阳小吃的蒸笼感

      什么时候该请设计师出马?

      根据利旭恒的经验,一个规模连锁的品牌,通常会在超过50家的规模之后,寻求设计和品牌上的新一轮突破。他为主打港式茶餐厅的港丽设计了新形象,这样风格的形象店,却在北京上海各只有一家,而产品其实和港丽日常连锁并无二致。

      港丽:不同地区,不同设计

      2014年,他为李先生牛肉面设计了全新形象店。一改曾经“火车站连锁”的残旧形象,这家崇文门的新店以绿色调呼应了这个品牌视觉主题色的革新。

      而一般来说这类连锁扩张相对快速的品牌,不会让设计师包办之后所有新店的设计,而是将形象店中的核心元素提取,以简化版的形式应用在之后的新店中——当然,也并不一定会是所有的新店,而是根据商圈、人流的特点选择合适的新店使用设计。

      李先生牛肉面:火车站连锁的华丽转身

      在这个时代,高速复制出一千家一模一样的连锁,不仅无聊,而且致命。消费者的品牌认知不来自于全部元素的多次重复累加,而是同一个品牌核心以不同的形式但同一的风格,在不同的渠道中表达。

      就像星巴克会在不同省份开设大量使用当地元素的旗舰店一样,连锁品牌需要严格的流程管理,却也能够(或者现在应该说是必须)在视觉上宽容多一些的“异动”。

    客户类型“向下延伸”

      每年接四五十个订单,为餐饮做了十年设计的利旭恒说,在2005年刚刚进入中国大陆这个市场,接触的对象还主要以高端价位的单店为主,他们可能是当时唯一懂得并且舍得花钱聘请设计师的社会餐饮类型。

      从2008~2009年开始,中等价位的精致餐饮开始抬头,这背后当然也和八项规定的出台,奥运带来的国际市场需求以及消费结构升级有关,人均在100-200元的餐饮开始日渐关注空间设计。

      而到了2014年之后,传统小吃、平价连锁、国民快餐们也加入了寻求好设计的队伍中,面馆包子铺们都对于形象有了更高的要求。总体来说,这个行业设计意识的不断形成,而消费者与服务提供者之间互相“督促”着往更视觉的方向上走。

      设计意识的提升也反映在客户的需求上,从对视觉效果的描述,到现在,客户对于实际操作上的需求更加明确和细化。在客户提供了具体设备、插头位置、人员配比甚至工作习惯等方面的信息的时候,设计师的工作就更加高效。

      设计事务所和餐厅一起进入“多种经营”的时代

      紧接上段,现在有更多的餐饮集团,在多形象连锁之外,开始了多品牌策略,以求扩大市场、平摊风险。而对于设计师事务所来说,尤其是餐饮类别的,专精于一个领域也并不足够了。

      条顿骑士的VI设计

      

      条顿骑士的空间设计

      利旭恒的古鲁奇正在尝试着在室内设计之外,引入更多品牌定位和平面设计的服务。客户、平面设计、空间设计等多方的合作,有可能会带来摩擦,影响整体进度和风格把控,因此餐饮设计的“综合打包服务”,或许会为整体性提供更多保障。古鲁奇最近的作品“条顿骑士”餐厅,就是平面设计和空间设计共同合作的结果。

      (本文为掌柜攻略原创内容,转载请注明出处)

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    本文转载自:掌柜攻略 作者何姗

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